【德化】泉润德化施于无形

    泉润德化施于无形

不过在这个以“快快快”为节奏的当下，潜心于创作的人却是不多，一向考量匠心、创新、技艺及工艺的工美行业，不少人也日趋浮躁起来。

但来自东阳的木雕大师施德泉却丝毫不受影响，仍遵循着“慢工出细活”的原则。

就拿他创作的红木家具来说，难见工业生产的痕迹，而是滋味甚浓地用榫卯结构来打造，费工费料不说，其间的投入也是巨大的。

”施大师的这句话道出了他的创作理念，正因如此，也缔造出一件件不一般的红木家具——精湛的工艺、独特的品位、极高的收藏价值，打造出当今东阳木雕红木家具中的经典。

《和谐宝座》图说作品获2009年度“东阳红木家具精品奖”，高110厘米、宽105.5厘米、进深78厘米，三屏式座围，梯形曲边。

选用老挝大红酸枝木，所有用材无白皮、无嵌补，木料的纹理生动活泼、光泽动人。

东阳木雕红木家具与传统的木雕装饰家具一样，在讲究用料、功能的同时，更注重雕刻、造型与图案的和谐统一。

而中国木雕艺术大师、浙江省工艺美术大师、高级工艺美术师、“东阳木雕”非物质文化遗产传承人施德泉，便是现今东阳木雕红木家具行业的翘楚。

他制作的红木家具，既有明式家具的简练挺秀，又有清式家具的华丽厚重：独到的造型使其形美，令人悦目。

选材严苛做家具如做人《福祉长瑞》中堂图说选择了以五福捧寿、灵芝图案为基本构图元素，巧借“谐音寓意”的创作方法，将“蝙蝠”的谐音“福”、“灵芝”的谐音“祉”，连成福祉的原意，构成作品主题。

名贵木材的价值往往按斤计算，而施德泉选用檀香紫檀、交趾黄檀、大果紫檀等珍贵木材时却将白皮切去，全部用心材，尽显材质的天然纹理。

技艺精湛自成风格《阳春紫藤宝座》图说该作品在造型设计时从实际情况出发，考虑到现在很多红木原料的边材有厚有薄，表面有树眼或有孔洞，将宝座造型设计成紫藤形的肌理，以期充分利用稀缺珍贵的红木资源。

施德泉娴熟地运用榫卯结构，将不同方向、不同维度的木件之间用不同榫卯巧妙连接组合，形成复杂而微妙的木制结构，利用木材刚柔兼济的特性，借鉴建筑结构力学设计极富韧性和弹性的整体框架结构，确保家具结构的稳定。

让人有“人在书中坐，书在人边围”的感觉，更能感慨“翻卷间阅览人间胜景，开合处饱读天地春秋”之意境。

此外，施德泉的红木家具，无论一桌一椅、一床一榻，其造型无不雍容端庄结构对称，高低长短比例协调。

汲古创新经典不断身为东阳木雕“非物质文化遗产传承人”的施德泉，在传承古典家具制作的同时，不断创新发展。

在桌案或椅凳家具的支撑腿同面板等进行结合时，使用粽角榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、挂榫、勾挂榫。

椅凳、桌案、橱柜类家具中横材与竖材组合时用格肩榫、飘肩榫、双头榫。

贯通接连的线条在座椅上连绵行走，环顾有情，而无论怎样折返，其都有峰回路转之时，使整个作品平素光润中多了流畅线条的点缀，呈现静中动、动中灵的特点，寓意“玉锦吉祥，连绵富贵”。

施德泉设计时对家具的细小构部件和与人体接触的任何线、面部件，都给予充分的注意和恰如其分的处理，做得含蓄、圆润，而不是锐棱劲起、锋芒毕露，看上去富于情趣，触及时柔婉滑润。

施德泉的红木家具展现的美是低调、隐匿、婉转的，其内在的不张扬恰如他的性格，然而它外在的坚实牢固又代表着施德泉精益求精的不懈追求。

正是其艺术和材质自然和谐地融合，道与器之间的完美承载，他的作品遂成当今东阳木雕红木家具的经典。

（编者注：本文原标题为《泉润德化施于无形》，登载于2017年11月出版的《中国收藏》杂志，作者为木子和杜宣平。

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